Série de 21 éléments

Tirage lambda sur papier argentique

Imaginez le paysage d’une région française où l’agriculture aurait atteint un niveau de production industriel optimum. Il s’agirait de la Normandie, et plus précisément d’une vaste zone de monoculture intensive. Imaginez des champs de blé à perte de vue, avec seulement deux variétés. Vous pouvez maintenant vous représenter ces champs avant la moisson, sous la lumière franche d’un soleil d’été. Leurs épis ont poussé uniformément jusqu’à atteindre leur hauteur maximale. Le tapis qu’ils forment alors suit les faibles variations du sol de cette plaine agricole ordinaire.
Composez maintenant le portrait-robot d’un artiste dont la plupart des décisions répondraient à quelques protocoles simples. Il aurait placé toute sa confiance dans les préréglages des outils de production de l’image : ses nombreuses prises de vue auront été générées par un appareil photo numérique sophistiqué en mode automatique. Le cadrage adopté ne laisserait rien paraître du ciel, ni du sol, si bien que les images n’auraient ni centre ni extériorité, ni aucune composition si ce n’est l’uniformité d’un seul motif répété à l’infini. L’artiste aurait logiquement distingué deux séries photographiques, une par type de blés. Les tirages auraient simplement été commandés en ligne, leur colorimétrie et formats, choisis parmi les paramètres disponibles lors de la
commande. Leur nombre dépendrait des limites de l’espace d’exposition. Il existerait alors potentiellement une quantité indéterminée de photographies pour chaque série, intitulées Photographies sans fin : champ de blé 1 et 2. Vous pourrez maintenant aisément vous figurer des séries d’images approximativement similaires.